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本部猪猪侠大电影以赛车为线索展开故事，更着力将故事背后的道理娓娓道来。作为本部大电影的专属亮点之一，更有五灵侠首度在大电影中集合亮相。对于观众来说，这是新角色的闪亮登场，对猪猪侠来说，这却是老朋友的守候依旧。

纵使旅途有困境，但是出门旅行总是少不了美食！为了品尝到特色美食，高叶首次自证魅力瞬间，竟是梦中打架把自己打醒？这样可爱直爽的大叶谁能不爱呢！

故事更加冷峻内敛，避免过于热血，也避免过多的血浆，导演集中笔墨描绘少数暴力场景，来烘托出整个故事的残酷性。

在《不要见怪》中，詹妮弗·劳伦斯大胆突破自我，化身面临破产被收回父母留下的房子和汽车的女性，在接受了一对富有夫妻的雇佣后，帮助他们性格内向的儿子进行社交，熟悉并进入成年人的生活。

其实，无论观众如何参与其中进行交互式的观影，剧作者给观众设计的观影边界或游戏边界依然存在，例如观众可以在虚拟世界中参与选择的选项是有限的，再比如每个选项的选择都需要有很多情节上的附加条件，这些都不是观众自己可控，而是由剧作者控制的。那么剧作者在那样的一天，真正要做的不单单是编码故事的情节和塑造人物那么简单，而是要结合结构，给观众设计每个自由选择背后的关卡，即：情节点。无论观众在故事里如何探索情节的多样性，都是需要有基础限制的，而这个限制的游戏规则，就是故事的叙事结构，即情节点带来的情节走向。