无论是吃饭,还是看电脑,每一句话,每一个细节都是恋爱的感觉。
无论是造型细节处的巧妙设计,还是人物举手投足流露出的内心活动,陈建斌都准确地诠释出了人物身上的时间跨度,也充满了生活的烟火气。
电视剧版《觉醒年代》在叙事中运用了意象化的艺术表现手法,让观众惊叹“主旋律剧还可以这么拍”。舞台剧《觉醒年代》延续了这种诗意的气质,并结合舞台艺术特点进一步推陈出新。如舞台主体为机械转动装置,在承担场景转换作用的同时,又暗含从黑暗的绝境中找到裂缝与光芒之意。寒夜里的灯光、燎原的火苗,都无声地诉说着那个风雨飘摇的年代,展现出觉醒者们艰难的求索。
毫不夸张地说,如果没有流川枫这个角色,《灌篮高手》的观众或许要减少一半。冷峻的外表,飘逸的球风,从出场到结尾都让万千少女为之倾心,喜欢打瞌睡,和樱木一样糟糕的文化课成绩为他赋予了一层笨蛋属性,这样的反差也让这个过于完美的男人不那么拉仇恨。
用影评人梅雪风的话说就是:“很难有比宫崎骏更受欢迎的导演了:既有着澎湃的想象力,却又永远根植在泥土里;既有目光如炬的穿透力,却又永远从历史深处来打量这个世界。”
白 寡妇的第一次出场就非常“疯批”。前一分钟还在阿汤哥的身边风情万种,举手投足看起来是优雅又温柔,后一分钟突然面色不改地抽出刀来,直插敌人心脏,这样的“反差疯”,即便是见惯了大场面的阿汤哥也要敬她几分,难怪“沦落”到被她强吻的地步。