在《漫长的季节》中,我们进入的是东北的另一个时空,故事是在秋天展开的。在绿意葱茏的玉米地间隙,十八年前的王响开着火车隆隆驶过,火车里充斥着欢声笑语。镜头随着火车的浓烟慢慢拉起,移向头顶的天空,天空也是明亮的,它尽管不是湛蓝如洗,但也不是乌云密布,它是白云映衬出的亮色。这也奠定了影片的主基调,虽然主角们的命运都具有悲剧色彩,但在环境和氛围上,并没有刻意去渲染那份沉重。时代的变迁、人物命运的急转直下,都发生在一个个平常的日子里,四季如常地轮换着,天该亮亮着,太阳依旧耀眼,但桦钢却在慢慢崩塌,下岗的阴影笼罩着人们,碎尸案的阴云也降临于头顶,人们的命运都像失控的列车,驶向不同的终点。
围绕着这个女婴,她究竟是谁家的,另一个女婴是否存活,女婴在哪,如何找到,《寻她》在紧凑的情节点中渐渐展开。与此同时,陈凤娣的自我在寻找女婴的过程中逐渐醒来。
紧接着,东方和湖南两大卫视,先后打出了两部久违的谍战大剧——《无间》和《薄冰》。
结局非常之美满,整个老倪家每一个人都似乎拥有一盏阿拉丁神灯,一切都心想事成,梦想成真。美好的有点不真实,看上去有点梦幻,和一地鸡毛的现实生活存在很大的偏差。编剧这样安排大结局,虽然本意是想带给人们对美好生活的希望和憧憬,但由于过于飘渺虚幻,看上去有点俗套和索然无味。
日本电影有着悠久的人文主义传统,其中诸多作品如《无人知晓》展示了浓厚的人文情怀,回归人性,因此才会出名而长久留名。
青年创作者展现的,既是类型和题材的多元拓展,更是内容视野和创作格局的自信开放。他们将目光投向大众的喜怒哀乐等真情实感,在看向中国的同时,也观照世界,表现出鲜明的国际化视野。以科幻题材为例,青年导演在创作科幻题材影视剧的过程中,更加注重情感的探讨,注重让更多外国人认识并了解“中国故事”,而不仅仅关注科幻电影的“科技属性”。青年作者在创作科幻题材作品时,不再局限于传统科幻符号的套用,而是将属于他们的时代记忆和家国感悟融入创作,展现出新一代创作队伍的社会责任感和文化责任感。