在后续的媒体发布会上,胡歌走心分享自己被影片《不虚此行》故事治愈的经历:“当初看到剧本就很感动,我非常幸运能看到并最终成为了闻善这个角色,剧本里能够遇到闻善的这些人其实很幸运,在他们需要有人温暖的时候遇到了闻善。这是一部后劲很大的电影,希望观众看完也能感受到温暖治愈”。
陈晓版《人生之路》,是部分取材自路遥的《人生》。
中国电影资料馆节目策划,北京国际电影节展映策展人沙丹有700个微信群,7000多个微信好友,而这正是他做策展工作时与观众站在一起的方式。艺术电影要激发观众的求知欲才能够让观众沉浸其中,他认为,“你需要让观众去发现,到电影院不光是看电影,还要激发观众对电影当中求知的欲望,这是非常重要的事情,从电影专业的排片水平角度来讲,要做好这个服务工作。”
在福柯权力理论中,“凝视”作为一种重要的权力运行手段占有重要地位。话语权力试图通过不平等的凝视策略,对主体性进行控制。福柯的权力话语理论认为,话语与权力是不可分的,话语本身即是权力的产物,也是权力的组成部分,权力是通过话语来实现的。女性主义在福柯的权力观中得到启示,试图建立反凝视机制来对抗男性的凝视,反凝视注重消解和解构凝视背后的权力性、建立自己的话语体系。女性主义认为话语的建立意味着女性自身权力能够得到实现,从而能够消解男性凝视背后所携带的权力。在男权社会中,男性是力量和智慧的象征,女性则是无能和无知的象征。女性总是同二元对立中处于劣势和无力的词汇联系在一起,男性则和处于优势和力量的词汇相联系。在这种社会意识的规训下,女性只能依附于男性,成为好妻子、好母亲,因此解构二元对立关键在于消解凝视的权力性。
“关注度势必带来话语权,现在面对一份戏约,我不是唯一选择,而是备选。”张云龙坦言,在备选顺位里,自己可能在第三,第四徘徊。“正常来说,第一个不行就是第二个,越到后面被选中的概率就越小,很容易失去一些选择好角色的机会。”
其实《少年歌行》刚开播时,也没有顶流扛剧,生生凭借热血的少年的江湖群像,和高燃 的特效打斗特效,成为了黑马剧,实现热度口碑双丰收。