公园抢椅子，从人性的角度揭示了战争存在的必然性；警察捉天使，表达了导演对和平的存在形式的个人看法，即和平就是一场闹剧后剩下的两个字；鸟与人，实际上展现的是种族关系，也为后来在纽约碰壁埋了伏笔，种族这层屏障，连爱都打不破，何况成吨的血与泪呢；出租车上黑人得知他是巴勒斯坦人的极度兴奋，表达的是作者对宗教的反思，巴勒斯坦的耶路撒冷自古为兵家之地，所谓“圣城”更是由无数白骨堆积而成，千百年来将亚欧人民紧密连接的犹太教和基督教的传播，实际上伴随着无数的杀戮和征服，而苏莱曼在出租车上所受到的突然其来的尊重，便正是踩在这些杀戮之上的结果；车底下藏的花，从主题上来讲，从时间与历史的关系角度理解或许更为妥当，而且也很好的呼应了占卜者对巴勒斯坦未来的预言，即警察与偷花贼都忘记的真相，只有站在高楼上的，并且与这件事毫无关联的苏莱曼得以看见。巴黎，是一个处处有巴勒斯坦的影子，却偏偏不是巴勒斯坦的地方。

故事的主角叫老王，他早年丧妻，独自开炸鸡店拉扯儿子小王长大。

十年后，她直面不了八万帝家军惨死的真相，在洛铭西和任安乐的设计下，当众指认了自己的亲祖母，把自己逼近了众叛亲离的孤地。

影片不仅在剧情设计上下了苦功夫，还在人物塑造、场景设计和细节呈现上力求精致。

一种是实机拍摄时，使用两台3D相机拍摄出左、右眼影像，这种方式一般被称为“真3D”；另一种是通过数字技术对2D影像进行后期处理，制作出左眼及右眼用影像，这种就被称为2D转3D，不少人也称其为“伪3D”。

背面写着“你父亲就是被这个代号叫50杀手的女孩杀死的，如果想要了解清楚，必须到韩越精神病院来。”