对于电影上映后的市场反馈,乌尔善已经做好了准备,“不是靠辩论和说服,还是要靠作品质量去赢得观众。”
从整体架构看,所谓的封神大战本就是神仙布置好的棋局,人与妖的命运都被写下,只剩走个流程,有着很强的宿命感。对这层表意,《封神榜》也加了一笔。
戛纳电影节《我们的日子》映后,导演洪常秀透露,近两年他已罹患眼疾。
如果说只有“痛点”的揭示,《毒舌律师》还是一部受众有限的严肃的社会问题题材电影,其实,这部影片更是以其一浪高过一浪的“爽点”带给观众兴奋不已的一部类型电影。作为律政戏,影片中有多场法庭辩论,但是这些辩论不仅仅是案情的查询和辩护,很多时候都是对社会不平等的质疑、对法律不公正的控诉、对人心不正义的谴责。这些犀利、尖锐、冷峻的陈词,虽然未必符合法庭辩论真实场景的可能性,但却让电影高潮迭起,观众心潮澎湃。
这次《长安三万里》其实算严肃历史题材了,笑点不多。怀才不遇人生苦短等等内核,其实只有成年观众才有感触,看完之后甚至有一股悲凉感,幸好诗还在,长安还在。预测电影最终票房在6亿左右,这次《长安三万里》挣钱了,必然带动国产动画片有更多的选择。
两位女主的共同点在于都是妈妈:苏菲哪怕在最痛心的时候,也没有在女儿悠然面前说爸爸一句坏话;安宁则再苦再难也不肯放弃儿子安康的抚养权,把所有的爱都给了他,努力营造健康的成长环境,两位都可谓是坚韧理性、刚柔并济的女性代表。情感受挫和三观相似让她们自然而然地走到了一起,互相温暖。面对生活难题,苏菲与安宁时刻保持清醒,从容迎战,即使偶有脆弱,也能在痛哭之后,重振旗鼓,迎难而上。在为剧集爽感不断加码的同时,也使得人物更加鲜明立体且具有现实意义。