“中国看不起说大话的人。而在我看来大话并无甚,好比古代妇女缠惯了小脚,碰上正常的脚就称“大脚”;中国人说惯了“小话”,碰上正常的话,理所当然就叫“大话”了。
这部传记电影创作于申纪兰逝世后不久。三年前,申纪兰刚刚离世,她的音容笑貌依然鲜活地留在大家心里。导演哈斯朝鲁回忆,正因如此,他曾在创作初期有过很多顾虑。他考虑过申纪兰的故事是否更合适打磨成为纪录片。但犹豫再三,排除万难,最终还是决定把这位共和国勋章获得者的人生经历创作成为故事片。无论对于岳红还是其他演员,哈斯朝鲁都要求他们尽量“克制”。用他的话来说,听党话,跟党走,心系人民,从人民中来到人民中去,这便是申纪兰精神的时代价值。
孙明悟知道朴妍珍杀人的事之后就对全在俊、李莎拉、文东恩发起了威胁,还对崔惠廷真心示爱,但是都没奏效,唯一奏效的就是朴妍珍,因为她真的被他的话给幌到了。
影片中,父与子的亲情困局最终走向了无解的深渊,这种亲子关系的难题在现实生活中也常有发生。一位经历过父母离异的年轻观众在观影后坦言:“我觉得看完这部电影没有哭或者没有叹气的人,一定是幸运的人。父母和孩子之间这种羁绊,就像高考数学的最后一道题可能很难解开,但是大家都不想放弃。”另一位家长表示说,看到“狼叔”在孩子情绪问题上的束手无策,自己其实是“感同身受”的。也正因此,她也读懂了电影中的警示:当发现一些问题时,要直面它,不要逃避。
由《基督山伯爵》开始,至闭幕大戏国家大剧院制作莎士比亚话剧《暴风雨》,本届戏剧季里汇集了众多改编自文学经典的戏剧佳作。7月21日至23日,北京央华制作话剧《雷雨》将为观众带来这部常演常新的曹禺经典。导演埃里克·拉卡斯卡德打破现实主义舞台形式,大胆“清空”舞台,让舞台展现出强大的空间感。此轮演出中,演员许魏洲、孔维、程愫、林麟、徐德亮等加倾情加盟演绎;8月9日至13日,荣获2012年话剧金狮奖、第十四届文华奖“文华优秀剧目奖”等多项大奖的中国国家话剧院作品《四世同堂》将深情回归。为生动展现老舍笔下的“平民史诗”,导演田沁鑫采用“新现实主义”手法,通过舞台效果将祁家、冠家、钱家三户人家的院内、室内,和胡同风情巧妙的呈现在舞台上,与演员们互动性的展开八年抗战中北京人民的艰难、忍耐、抗争的生活画卷,立体化还原民国北京人的衣、食、住、行相关的舞台风貌;8月24日至27日,李伯男导演将带来根据王蒙同名小说改编的舞台剧《活动变人形》,以旧时代知识分子的不合时宜,上演一场撕裂灵魂的婚姻生活变形记。创作于上世纪八十年代的小说《活动变人形》被评为中国改革开放四十周年最具影响力的长篇小说之一。该剧在复现原著的同时,也以独特艺术视角展现出中国社会进步过程中的矛盾、艰难与曲折。
现实是真正寻找理想的人少了,多的是和秦姐一样的现实主义者,我们不关心宇宙为何诞生,我们更关心今天的暖气费是不是该交了、坏掉的窗户该不该修缮,我们重视的是钱如何来,如何赚快钱,如何一夜暴富。至于那些宇宙的奥秘,只有不愁吃穿的马斯克才有精力和能力去探索。