通过《变形金刚7》,我们可以窥见此类“超级爆米花经典IP”不断走向崩塌的内在原因。首先,类型化叙事模式导致故事情节重复,视觉轰炸的一再循环,最终引发了电影消费者的审美疲劳。《变形金刚》系列真人电影最早于2007年被搬上大银幕,彼时的好莱坞电影工业美学的标准化生产体系,正独霸全球电影市场。作为成熟的文化工业制品,《变形金刚》系列影片讲述了符合西方主流文化和价值观的合格故事——小人物的自我救赎与成长,乃至于拯救世界;反过来,无论反派多么强大,最终都会在“正义联盟”团结与爱的加持下被打败。个人英雄主义、怪诞的世界观、冒险精神、家庭伦理、廉价的正义观、史诗般的宏大场面以及所谓的政治正确,几乎成为这种类型大片取得成功的必备要素。《变形金刚7》虽然宣称“另起炉灶”,但在叙事过程中仍然延续了该系列的类型化叙事套路与传统,与其他好莱坞系列电影(如《星际迷航》系列、《星球大战》系列、《黑客帝国》系列、《阿凡达》系列等)相比并没有任何新意,甚至把《变形金刚1》的故事重新讲述了一遍。类型叙事的低劣重复、意识形态话语上的小心思、创造力和想象力的衰竭,以及故事情节上的乏善可陈,拼贴出这种“好莱坞式的美学怪胎”,必然不能引发观众的好奇心与“同理心”,并带来审美疲劳,甚至欣赏欲望的枯竭。这就是《变形金刚7》及相似类型好莱坞大片走向崩塌的致命诱因。
而关于剧集为什么叫做《大道地》,他也分享了自己的深思,“大道地就是农村的一块广场,在北方它可能是一棵‘大槐树’,它见证了70多年来中国农村的变革。从土地改革、人民公社、改革开放,一直到现在的乡村振兴等等,大道地发生了翻天覆地的变化。另外更大的含义是‘大道之行,天下为公’,通过电视剧《大道地》表达中国共产党如何领导中国农民走向现代化、走向共同富裕的金光大道。”
今日,张纪中在社交平台发文再回应张颂文沙漠捡垃圾被剧组丢下一事,并晒出了张颂文对当年事件的澄清截图,倡议大家“擦亮眼睛仔细看清事实,不造谣不网暴,共同维护文明的网络秩序。”张颂文也澄清到“张纪中老师拍摄过程中并不在剧组,对此事完全不知情。”
《宠儿》《龙虾》导演欧格斯·兰斯莫斯新片《可怜的东西》改档。影片从秋季档的9月8日推迟至12月8日北美上映。新档期将会充满颁奖季的竞争力,由此也不难看出制片方对影片的信心。
三部戏中戏剧本节奏张弛有度,观众追剧过程中在被主线治愈的同时,可以有浪漫甜蜜、悬疑惊悚、热血竞技的多重感受,将一剧四看的创新表达形式最大化呈现,满足观众多样观感,激发了网友追剧热情。
除了张艺兴,片中一众演员都有着特殊的长沙记忆,尹昉、张婧仪就在首映礼现场曝光了自己的长沙旧照,称“和长沙感情很深,能够出演这样一部送给长沙的电影感到十分骄傲!”他们在片中带领观众走上长沙街头,在一场夜游中化解人生烦恼,也迎来了二者间情感的升温。此次首映礼,尹昉、张婧仪深情对唱《别送我》火花四溢,也令观众对文艺宅男和敢冲敢闯的湘妹子间的情感碰撞更为好奇。而张远、陆虎带来的影片主题曲《寄信人长沙》,为这场热情十足的活动注入一份独属长沙的温情,将这座网红城市的人情味彰显得淋漓尽致。