该影片通过琳娜对自由的向往与抗争及众多伙伴们的帮助，诠释了什么是责任、自由的真正含义，以及什么才是真正的朋友。

但是刘奕君来诠释，他往往还能够让观众们觉得「服」。

6月25日，电影《申纪兰》在北京举办电影首映盛典，领衔主演岳红“隔空对话”申纪兰：“因为电影《申纪兰》，让我有机会在这一次的艺术创作中短暂的‘成为’了您。”她直言，这一次的角色塑造是她演艺生涯中“最难的”挑战，透过表演历程，自己从心底景仰申纪兰，“她是一个平凡的人，但是她非常伟大，饰演她的过程我受到了极大的心灵洗礼。”

克里斯·帕拉特则向《时尚芭莎》表示：“我们可以向你保证，你在《银河护卫队1》和《银河护卫队2》中看到的所有欢笑、激情、冒险、出乎意料以及动作情节，在《银河护卫队3》这部电影中都会情景再现。但是，由于故事情节、利害关系的种种不同，以及这是《银河护卫队》三部曲的终章，《银河护卫队3》的表达将会更加情绪化，演员也自然会有更多的情感波动，并且在电影中以更情绪化的表达展示。”

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

“幻剧场”主创团队