比如《杀人回忆》以华城连环杀人案为故事原型，它追求的，并非对凶案本身的猎奇，而是在令人发冷的影像细节中，铺开韩国1980至1990年代普通民众感受到的社会性压迫。结尾宋康昊的凝视，不但呼应了16年后他在《寄生虫》结尾对阶级的凝视，而且使影片模糊了故事和现实之间的界限。

第二则体现在电影营销的短视频化，由于电影本身所带的众多反转情节，已经天然形成了一个短视频素材库，同时片方鼓励短视频创作者进行二创，在短视频平台就铺天盖地地涌现出了一大批官方、非官方制作的短视频，让没有观影的观众刷不完、刷不尽，直到激起他们的好奇心，让他们走进影院观影。

生活在同一屋檐下的张大川一家人，从对家人的忽视和冷漠，到彼此理解和解，最终使得家庭成为全家人疲累心灵的避风港。大川与小松爷孙俩旅行途中看似“不和睦”的相处，实则透露着不同年代的人在观念行为上的巨大差异；张建国与刘娟成日里为生活奔波忙碌，俨然呈现出焦头烂额“社畜中年人”的心酸与不易；由于事业与家庭的失衡，张玲与明伟之间最终引发了激烈的矛盾，大川在察觉了女儿张玲家庭情感的变故后，一句“有空要多在家做饭吃”，凝聚着中国人最大众化的情感表达方式，一家人整整齐齐团聚一桌的心愿，正是中国人心底对家庭美满幸福最朴实殷切的渴望。

看点二：影帝无痕演技刻画角色魅力 毒舌老头的双面人生得以动人呈现

电影《海洋传奇》讲述了聪明伶俐但不爱学习的少年刘小海和海洋馆里的表演明星海狮“糖果”是一对跨物种的好朋友，他经常会与“糖果”倾诉自己学习的苦恼，没想到因为奇异天象超级月亮，刘小海竟意外和海狮糖果互换了灵魂。从此海狮糖果便以刘小海的身份体验着小学生的苦恼，而刘小海则以海狮糖果的身份成为了水中“英雄”。两个沉浸在新身份的不同物种互爱互助，引发了一系列搞笑又治愈的生活大地震，同时也揭开了海洋馆不为人知的秘密……

总之，对于一直把爱情看得很重，后来把亲情看得比爱情更重的郑东霓来说，因为生长的环境里已经没有了亲人，也一直没有朋友，变得冷漠无情，还一直自我感觉良好的陈宇呈，才应该是让她拒绝与陈宇呈复合的真正原因吧。