回想《转角之恋》的尴尬演技,仅仅一个镜头就让我对这部剧有很大的好感。
京味戏是北京人艺的招牌。对在大连长大的王雷来说,京味戏更是一门必修课。“刚进剧院时演《全家福》,我演的梁子就是个胡同串子,那时候我拿着录音机追着李光复、王大年、兰法庆等老师,让他们把我的台词录下来,我再回去练。”
2.今年已过半,好莱坞9连扑
紧接着,闺蜜离开之后的左娜一个人开着车失声痛哭,即便这个镜头是隔着车窗玻璃,但是观众还是能清晰看到金晨用力大哭之后,脸上出现的不自然纹路。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
围绕着这个女婴,她究竟是谁家的,另一个女婴是否存活,女婴在哪,如何找到,《寻她》在紧凑的情节点中渐渐展开。与此同时,陈凤娣的自我在寻找女婴的过程中逐渐醒来。