“我们都希望坏人踢到铁板,我们都不想成为那块铁板。
欢喜冤家、先婚后爱、双向养成……在《长风渡》前期的宣传中,不乏各种在当下古装题材中,最火热吸睛的元素,但这些如“buff”一般的内容,就是爆的关键吗?或许放眼整个市场过往作品,显然远远不够。
比如《杀人回忆》以华城连环杀人案为故事原型,它追求的,并非对凶案本身的猎奇,而是在令人发冷的影像细节中,铺开韩国1980至1990年代普通民众感受到的社会性压迫。结尾宋康昊的凝视,不但呼应了16年后他在《寄生虫》结尾对阶级的凝视,而且使影片模糊了故事和现实之间的界限。
业内人士表示,尽管前三个月的电影市场表现还未恢复到疫情前水平,但与去年相比明显回暖。加之清明档表现强劲,有效提振了行业信心。
对于这一发酵很久的往事,她在节目里称自己想借这一公众平台再次把这件事说出来,引起风波的那名美女是自己“非常熟悉的女性朋友”。当时的情况是她拿着手机在发短信,稍微坐了一下于晓光的膝盖,但不巧被拍下了往里面座位移动的瞬间,但是当时车已经出发了。如果能拍到从于晓光的膝盖进去里面的过程就不会有这样的误会了。同时还说因为这样是于晓光也被“挨揍”,这一切只是像雪球一样滚来滚去的误会。
“Storybehind Screen”章节揭秘电影创作背后的灵感,参会嘉宾从各自角度深入剖析创作心路历程。李冬梅将生活的故事搬上自己执导的首部长片,记忆与现实的交织碰撞,让灵感自然产生,继而通过影像表达真挚情感。谭卓认为,创作的灵感来自于生活中的积累,关注与思考每个细微之处,与不同的人物、不同的故事产生连接。